2024 Автор: Harry Day | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 15:40
Киното работи по много начини според същите принципи като работата на мечтите. Езикът на сънищата е изпълнен с изображения, които имат скрити значения.
Само определена част от киното засяга зрителя под формата на разказ; визуалният образ и звук оказват по -голямата част от влиянието. Докато думите се разбират съзнателно, изображенията и звуците имат голямо количество съдържание, което ни говори само на езика на несъзнаваното. Думите са най-отдалеченото човешко изобретение от нещата такива, каквито са.
За разлика от живописта, в чието съзерцание има възможност да се разгледат отблизо детайлите и да се анализира тяхното влияние, образите в киното, както и образите на сънищата, са представени накратко и не можем да спрем кино и се фокусирайте върху определен образ. Скоростта, с която разгръщаме образите, позволява повечето от това, което виждаме, да се възприема само на несъзнателно ниво. Невъзможно е да се фокусира върху целия визуален поток, който се появява на екрана едновременно. Особено, ако гледаме снимка на талантлив режисьор. Винаги трябва да пренебрегваме част от това, което виждаме, за да се съсредоточим върху друга част. Но това, което не сме в състояние да видим съзнателно, все още виждаме несъзнателно. Това е процес, който протича за всички без съзнателна обработка. Така протича несъзнателният аспект на творческото творчество на киното.
По този начин смисълът, предаден чрез киното, често е толкова скрит, колкото смисълът, предаден в съня. Следователно понякога хората казват: "Изглежда, че няма нищо подобно в този филм, но аз не съм такъв цял ден, след като го гледах." И киното, и мечтите извършват умствената си работа, прибягвайки до криптирания език на несъзнаваното.
Друг аспект, който обединява работата по киното и съня, е регресията. Известна степен на регресия е налице при гледане на филми, особено в тъмните кина. Всичко, което зрителят може да види и чуе, се контролира от филма. Зрителят до известна степен губи усещането за реалното си (физическо и психическо) присъствие в залата. Повечето хора си позволяват да „отложат недоверието“или да влязат в състояние, подобно на състоянието на мечтания. Егото отслабва и се отваря повече достъп до несъзнаваното. Можем да кажем, че зрителят е зает с работата на „филм-визия“.
Очевидно това е имало предвид Педро Алмодовар, когато каза на филмовия фестивал в Кан тази година:
„Това не означава, че не приветствам новите технологии и възможности, но докато съм жив, ще се боря за хипнотичното влияние на големия екран върху зрителя. Зрителят трябва да се поклони пред големия екран."
В допълнение към това трябва да се каже, че ролята на зрителя предполага известна доза пасивност, зрителят приема това, което му се показва, и допълнително удоволствие се крие в такава пасивна позиция. Измисленият статус на безкрайни убийства, катастрофи, сексуални престъпления, който често е включен във филмите, повишава удоволствието, като гарантира, че съзерцанието никога не се превръща в действие.
Точно както в сънищата, в киното има възможност за овладяване на универсални конфликти и травматични комплекси. По всяко време хората са търсили в изкуството възможността за решаване на проблеми. В този смисъл екранът е подходящ контейнер за прожектиране на лични несъзнателни тревоги и задвижвания. По време на изучаването на филма има проучване на себе си. Най -успешните филми са склонни да се справят с потиснатите желания и страхове на зрителя, ние виждаме във филмите отражения на проблеми с идентичността, скръб, страх от унищожение и нарцистични страхове.
В терапевтичния процес анализът на сънища или филми е обикновен процес, който рядко се обърква, причината за което е риторичната слабост. Сънуването и кинематографичната визия са свързани с толкова мощна сила на несъзнаваното, че съзнанието просто не е в състояние да изрази с думи сън или кинематографично преживяване. В тези случаи най -ефективно е използването на всякакви други средства и модални входове за дешифриране на съобщенията на несъзнаваното: рисунки, моделиране, танци, работа с тялото и т.н.
Препоръчано:
Ефективен метод за работа с мечти. Изхвърляме книгите за мечти
Феноменът на сънищата все още е слабо разбран и няма ясен отговор на въпроса откъде идват и какъв потенциал носят. Някои хора (например ученият Пигарев И.Н.) смятат сънищата за патология, която нормално здравият човек не трябва да има. Някои хора са стигнали дотам, че са в състояние да направят мечтите си ясни и да получат отговори оттам на всякакви въпроси (например психолозите М.
Психиатрите са гледали 400 филма и са идентифицирали най -реалистичните психопати в киното
Истинските психопати не се кикотят. Маниакален смях може да се чуе само във филми. Ако искате да видите реалистично въплъщение на психопат на екрана, започнете с героя на Антон Чигур в „Няма държава за стари хора“(2007). Той само тихо се приближава, за миг - и човекът е мъртъв.
Тайната на филма "Тайната"
Филмът говори за стимул и реакция. Стимул са парите, кола, любим човек. И емоционалното ви състояние е следствие. Да, определено е трудно да се спори тук, тъй като тези стимули наистина влияят на настроението ни! Тогава се казва, че трябва да започнете веднага с реакцията.
Рецензия на филма "Моят крал"
Най -накрая видях филма „Моят крал“(2015) с участието на Винсент Касел и Еманюел Берко. Касел е красив. Берко играе ролята на жертва в взаимозависими отношения много правдоподобно. Никой не убива, удря или изнасилва никого - просто една жена бавно полудява в тази невероятна връзка, в която изглежда е обичана, ценена, носена на ръце и иска дете от нея.
Героинята на филма "Летящият кораб" и нивото на личностна диференциация, като пример за щастлив женски избор
От автора .Изборът на Забавление е изборът на зрял човек, тази жена избира не само със сърцето си, но и с главата си; любимият й е богат във всеки смисъл. Той демонстрира истинска - активна любов и отговорност към скъпия избраник. С Иван Забава няма да изчезне дори и да бъде лишена от наследството си на трона и финансовия капитал.
