Възпроизвеждане в нова любовна връзка на сценарийната игра, която разруши старата връзка (5)

2024 Автор: Harry Day | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 15:40

Сценарна игра. Връзка # 2

Хората понякога забелязват, че всичките им любовни отношения се развиват по един и същ модел, че постоянно стъпват на един и същ гребло. В идеалния случай би било добре да излезете от сценарийната игра веднага щом започне, когато за първи път забележите, че нещо се променя във връзката ви и нещо започва да се повтаря с потискаща последователност. Но това се случва рядко, размисълът и осъзнаването обикновено се включват само когато "ежедневните гребла" ударят челото няколко пъти подред.

Коварството на сценарийните игри е, че първите им шеги се случват в детството и за първи път сюжетът на играта се отпечатва в душите ни, така или иначе, под формата на отпечатък на дете. Детето не е задължително да участва в това действие; може да му е достатъчно да наблюдава отношенията на родителите.

Първите "военни наранявания" и появата на сценарий

В своята работа „От другата страна на удоволствието“Зигмунд Фройд, размишлявайки върху опита от работата с следвоенни неврози, отбелязва, че много хора, преживели травма, са склонни да се връщат отново и отново в спомените си към ситуацията да получат тези травми. Но си струва да се отбележи, че в мирно време е възможно да бъдете травмирани, хората могат да получат първите „военни наранявания“дори в дълбоко детство: скандали с родители, викове и агресия срещу самото дете - всичко това може да бъде сравнимо за крехка психика с намиращи се в зона „бойни операции“.

Фройд описва историята на момче, което остро преживява "изчезването на майка си", което по някаква причина често е било принудено да отсъства от дома. За да се справи с тази контузия, момчето измисли игра: завърза въже за пишещата машина, хвърли пишещата машина под леглото и след това я дръпна обратно за въжето. Детето не можеше да принуди майка си да се върне, но имаше възможност да изиграе връщането на „любимия си предмет“, като извади колата изпод леглото.

В тази игра, както в повечето от много игри, се извършва подмяна: ролята на изчезващата майка започва да се играе от пишеща машина. Но за разлика от реалния живот, момчето в играта има възможност да върне майка си.

Дете е трудно да помири родителите, които се кълнат, а в играта Зайчето може да сключи мир с Мечката. Но за да бъде преодоляна контузията, Мишка и Бъни първо трябва да имат сериозна битка и дори да се бият. Тогава те се примиряват, прегръщат и семейният мир се възстановява.

Израствайки и намирайки себе си в любовна връзка, хората започват да играят тази детска игра в действителност. Само ролята на „Мечка” те поемат за себе си, а партньорът им е принуден да поеме ролята на „Зайче”. Любовникът, забелязвайки, че нещо е започнало да се обърка в отношенията им с партньор, може да предизвика ужасен скандал само заради това, че може да се прегърне и да се помири. Връщането към спомена за стария и доказан начин за примиряване на „воюващите страни“в детството може да бъде насърчено от същата възрастова регресия, която описахме в предишни статии.

Отпечатък от първата любовна връзка

В любовните отношения детските сценарийни игри вече не се разработват под формата на игра на „зайчета - мечки“, а не в полето на детското въображение. Влюбените, които изпадат в регресия на възрастта, се борят за живот и смърт вече в реалния живот. И тяхната война също получава особена сила от факта, че детските травми може да са донякъде сходни, но обикновено има различия в тях. Игрите, които един партньор използва като дете, за да се справи с травматични ситуации, може да се различават значително от методите за справяне с другия. Но тъй като всеки влюбен се опитва да наложи собствената си игра на партньора си, между тях може да възникне нещо като „война на сценарийни игри“.

Да се върнем към историята на Игор и Маша

Очевидно Маша е решила проблема с премахването на нараняванията само по метода, който нарекохме „войната между зайче и мечка“. За да облекчи вътрешното напрежение, тя трябваше да разиграе конфликт с Игор, така че по -късно имаше възможност да сключи мир и да се върне към формата на отношения, която й беше скъпа.

Игор можеше да бъде спасен в детството чрез друга игра. Той просто се опита да избяга от зоната на конфликта. Следователно общата им „игра на двойки“в крайна сметка придобива следния сюжет: Маша „спаси връзката“, като предизвика скандал, но Игор, вместо да се скара и след това да се измисли, се опита по някакъв начин да „избяга“: или в буквалния смисъл на дума, отивайки на партита с приятели, или седна на компютърна игра, или, както се казва, "влезе в себе си".

Ако погледнем историята на нашите любовници, можем да видим, че те си спомниха доста добре ситуациите на развода на родителите си, но периодът, когато кавги и скандали току -що започнаха между майки и татковци, беше изтласкан от съзнанието им. Затова Игор си спомня как майка му го е измъчвала с нейните морални и емоционални разговори, а Маша си спомня „предателството на чичо Юра“, но те не си спомнят онези плътни времена, когато се случи първият силен скандал между родителите им. Най -вероятно стресът от онези писъци и прояви на агресия, които някога шокираха Игор и Маша, беше изтласкан от съзнанието и забравен, точно както опитите за преодоляване на тези травматични събития, които и двамата се опитаха по свой начин. себе си.

В бъдеще, опитвайки се самостоятелно да анализира причините за прекъсването на връзката си с Игор, Маша ще може да разбере, че след това е била ранена от факта, че Игор непрекъснато „издава“и бяга, оставяйки я сама с преживяванията си. Но тя няма да си спомни как го е провокирала в конфликт, за да може по -късно да се помири и да съживи връзката.

И Игор най -вероятно ще реши, че Маша е истерична и склонна към промиване на мозъци, но няма да разбере, че се страхува от кавги и избягва конфликти, а това го прави повърхностен и не може да стои близо до друг човек на близко разстояние.

Проблемът с машината е, че тя може да развие любовна химия само с такъв млад мъж, който прилича на „фаталния мъж“от детството си - чичо Юра или по -късната му версия - Игор. По едно време обаче тя не забеляза, че чичо Юра имитира екстровертен човек, като същевременно има нужда от интимни и дълбоки отношения. Игор беше обикновен екстроверт и освен това беше и „човек на действието“, а не „човек на психиката“. Оказа се, че Игор сякаш дублира външните черти на екстроверцията на чичо Юра, без да има като него нужда от дълбоки и избирателни контакти.

По този начин „предателството на Игор“се състои в това, че неговият герой само външно прилича на характера на друг човек. Те наистина имаха нещо общо с чичото на Машин Юра: навика да се заблуждават и да измислят смешни истории, но „фаталният човек“Машин имаше нужда от дълбоки камерни отношения, а Игор се нуждаеше само от динамика и широк кръг от приятели и приятелки.

Оказа се, че сюжетът на предателството е фиксиран в душата на Машината, което тя осъзнава, но на несъзнателно ниво сюжетът на играта с разиграването на скандал, който трябва да завърши с помирение и щастлив край, все още действа. Повтаряме, че тя никога не е забелязвала, че Игор и чичо й Юра си приличат само на външен вид: склонността към глупости и изобретенията са само външни прояви на техните характери, във всичко останало са напълно различни хора.

Хитростта на любовната химия няма граници. Така че в бъдеще Маша може да се влюби в нахални, весели и склонни мъже и може просто да не забележи хора с нужда от интимни и дълбоки отношения.

Заслужава да се отбележи, че в душата на Игор се задейства анти -сценарий: майка му беше скучен и изключително коректен човек, склонен към рационална организация на живота и последователност от избори и действия - затова Игор ще избере момичета, които са антипод на майка му. Сякаш за злоба на майка си, той търсеше приятелка като весело, емоционално и склонно към фантазия момиче (образът, който сам видя в Маша).

Няколко коментара от психолога

Първият, разрушен под влиянието на сценарийни игри, връзката обикновено протича по такъв начин, че човекът дори не забелязва логиката на тази игра. Влюбените може да не забележат, че любовната химия помежду им е възникнала по погрешка: тя просто пламна, реагирайки на латентните повърхностни прояви на характера на избрания. Грешката при избора на партньор често остава незабелязана: обикновено на любовник изглежда, че партньорът му „се издава“, тъй като той се отклонява от образа, който би му бил предписан. "Ако той не съответства на образа, който си представях, значи е предател." "Не аз бях измамен, а той - лицемер, който не иска да бъде това, което си представях."

След като се възстанови от прекъсването на отношенията с Игор, Маша след известно време отново ще се сблъска с весел и нахален млад мъж, който обича да фантазира и мечтае, разказва забавни истории за себе си, от което следва, че животът му е бил пълен с приключения. Маша отново няма да забележи, че новият й избраник няма онези основни черти на характера, които е имал нейният „фатален мъж“, веселието и склонността да се заблуждава може просто да са защитни механизми на психиката, а не проява на нейната дълбока същност.

Сюжетът на сценарийна игра може да бъде опит на дете да избяга в игра или фантазия от сурова семейна реалност или друго травматично събитие. Играта така или иначе спасява детето от стреса, намалява нивото на напрежение в психиката му, но не е в състояние да промени хода на събитията. Родителите все още ще се карат, дори ако героите, които ги заменят в детската игра, намерят начини за помирение. Сценарната игра е вид „магически ритуал“, който не е в състояние да промени света, но е в състояние да помогне на детето да преодолее страха си и да преодолее шока от случващото се.

Тази статия принадлежи към поредица статии за феномена „възрастова регресия“в любовните отношения, както и за механизма на „сценарийните игри“, които понякога се случват в любовните и семейните отношения. През всички статии преминава анализ на връзката между Игор и Маша; те са пример за проява на различни механизми, които понякога работят в любовните отношения.

Ето списък на всички тези статии: