Методология за изследване на личността "Къща-дърво-човек"

2024 Автор: Harry Day | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-17 15:40

Методът за изследване на личността "Къща-дърво-човек" е предназначен както за възрастни, така и за деца; възможен е и групов преглед. Техниката, предложена от Дж. Бък през 1948 г., е, че субектът трябва да нарисува къща, дърво и човек. Авторът обосновава избора на обекти за рисуване с факта, че те са познати на всеки предмет, са най -удобни за рисуване и накрая стимулират по -свободни словесни изрази от другите обекти. След приключване на рисунката респондентът се интервюира съгласно разработения план. Според Дж. Бък всяка рисунка е един вид автопортрет, детайлите на който са от лично значение. Картината може да се използва за преценка на афективната среда на индивида, неговите нужди, нивото на психосексуално развитие и т.н.

В допълнение към използването на "House-tree-man" като проективна техника, авторът демонстрира способността на теста да определи нивото на интелектуално развитие. Това е в съответствие с дългата традиция за изготвяне на IQ диагностика.

Р. Берн, когато използва метода за изследване на личността „Къща-дърво-човек“, иска да изобрази дърво, къща и човек в една рисунка, в една сцена. Смята се, че взаимодействието между къща, дърво и човек е визуална метафора. Ако приведете цялата рисунка в действие, тогава е напълно възможно да забележите какво наистина се случва в нашия живот.

Специален начин на тълкуване може да бъде редът, в който се извършва рисунката на къща, дърво и човек. Ако първо е нарисувано дърво, това означава, че основното за човек е жизнената енергия; ако къщата е нарисувана първа, тогава на първо място е безопасността, успехът или, обратно, пренебрегването на тези понятия.

Чуждестранните изследователи смятат за необходимо допълнително проучване на валидността на метода за изследване на личността „Дом-дърво-човек“като инструмент за измерване на интелигентността и личностните черти. Има съобщения за потвърждаване на валидността на „човека-дърво-човек“в крос-културните изследвания (A. Soutter, 1994). Изследванията на надеждността на повторния тест „House-tree-man“и методологията за изчисляване на показателите, предложена от J. Buck, демонстрират задоволителна надеждност на теста както със същите, така и с различни инструкции към субектите по време на повторно тестване (Ya. Wu, B. Rogers, Г. Сирайт, 1991).

Преди да започнете да използвате каталога, препоръчително е да прочетете целия му материал. Това ще спести време и ще ви помогне да развиете правилната ориентация в търсенето на позиции. Каталогът се състои от раздел, общ за трите фигури, и раздели, предназначени за тълкуване поотделно. Например, ако базовата линия е сходна и в трите фигури, интерпретацията най -вероятно ще бъде намерена в общия раздел. Но понякога една и съща позиция може да се намери в два раздела. След това, за по -перфектно тълкуване, трябва да се вземат предвид и двата варианта.

Инструкции: на отделни листове нарисувайте последователно: а) къща, б) дърво, г) човек.

КАТАЛОГ

Облаците са обща аларма, свързана с нарисувана ситуация.

Цвят - стига да се използва реалистично и условно, той няма патоморфно или патологично значение. С намаляването на тази функция цветът става все по -важен. Специфичните светлинни интерпретации трябва да се правят с голямо внимание.

Избор на цвят - колкото по -дълъг, по -несигурен и колкото по -трудно клиентът избира цветовете, толкова по -вероятно е да има личностни увреждания.

Цветът е жълт - силни признаци на враждебност. Конвенционалната употреба на този цвят се ограничава главно до изображения вътре в дома. В този случай, обозначавайки нощта или нейното приближаване, жълтото изразява преживяването на враждебност към околната среда и необходимостта да се скрият действията на другите.

Жълтото в цялата рисунка е много силно чувство на враждебност във всички социални връзки и взаимоотношения.

Оранжевият цвят е патоморфна комбинация от чувствителност и враждебност (ако цветът се използва неконвенционално).

Червеният цвят е най -голямата чувствителност, необходимостта от топлина от околната среда. Някои хора наричат този цвят еротичен.

Цветната пурпурна е силна нужда от енергия, никога не се прилага конвенционално към дърво или къща.

Зелен цвят - необходимостта да имате чувство за сигурност, да се предпазите от опасност. Тази позиция е маловажна, когато използвате зелено за клоните на дърво или покрива на къща.

Синият цвят е категоричен фон на депресивно настроение. Уловена е необходимостта от самоконтрол и неговото обучение.

Черният цвят е депресивен фон на настроението. Срамежливост, страх. Силни опозиционни тенденции с потенциална агресивност. Агресивността може да бъде насочена, а не насочена навън.

Цветът е черен и син, комбиниран - шизоафективен тип реакция.

Кафяв цвят - ако кафявото засенчване не се прилага конвенционално (например ствол на дърво, стени на къща, човешка коса), това показва предпазливост и незряла (недоразвита) реакция на емоционални стимули.

Смесване, сливане на цветове. Сенките са по -перфектно използване на цвят.

Цвят, засенчване (сенки) - интензивен на преден план и на заден план - тревожност, но в рамките на реалността.

Цвят, засенчване 3/4 от листа - липса на контрол върху изразяването на емоции.

Засенчването извън контура е тенденция към импулсивен отговор на допълнителна стимулация.

Подробности

Важното тук са техните знания, способността да работят с тях и да се адаптират към конкретни практически условия на живот. Изследователят трябва да забележи степента на интерес на субекта към такива неща: степента на реализъм, с който ги възприема; относителното значение, което им придава; начин за свързване на тези части заедно.

Детайлите са от съществено значение - липсата на значими детайли в рисунката на субект, който, както е известно, сега или в близкото минало се характеризира със средна или по -висока интелигентност, често показва интелектуална деградация или сериозни емоционални смущения.

Прекомерни детайли - „неизбежността на телесността“(невъзможността да се ограничите) показва принудителна необходимост да насочите цялата ситуация към прекомерна загриженост за околната среда. Характерът на детайлите (значителни, незначителни или странни) може да послужи за по -точно определяне на спецификата на чувствителността.

Прекомерно дублиране на детайли - субектът най -вероятно не знае как да влезе в тактични и пластични контакти с хората.

Организация на детайлите - ако във всяка рисунка се открият организационни трудности, може да се подозира по -силно емоционално или органично разстройство (или и двете).

Ако сложностите на организацията се срещат само в една фигура, възможно е нарушението на функционалния ред да е свързано със ситуацията, изобразена на фигурата.

Ако и в трите рисунки организацията на детайлите е задоволителна, тогава личностната структура на субекта е доста стабилна (дори при голям брой патофорични признаци).

В случай на по -успешна организация на детайли в цветни рисунки, отколкото в монохромни, прогнозата е по -благоприятна.

Изтриване или прекрояване - ако пренареждането е по -съвършено - това е добър знак.

Изтриването с последващо увреждане (влошаване) на картината показва:

1) наличието на силна емоционална реакция към рисувания обект или към това, което той символизира за субекта;

2) наличието на злокачествен органичен фактор;

3) наличието на двата варианта.

Изтриването без опит за прекрояване (правилно) показва, че субектът има вътрешен конфликт с частта, която е изтрита, или с това, което символизира.

Видимата умора е депресивно настроение с възможното съпровождане на фактор, намаляващ производителността.

Базовата линия (земята) е несигурност. Той представлява необходимата отправна точка (опора) за дизайна, целостта на чертежа. Придава стабилност на рисунката. Значението на този ред понякога зависи от качеството, което му приписва субектът, например: „Момчето се търкаля по тънък лед“. Основата често е боядисана под къща и дърво, по -рядко под човек.

Специално начертаните "измислени" контури на земята са по -малко значими от спонтанно начертаните.

Контурът на земята е много смел, дебел - усещане за безпокойство, безпокойство в рамките на реалността.

Контурът на земята, слизащ от центъра на рисунката отстрани и надолу, - усещане за изолация и несигурност; зависимост от майката; необходимостта от ексхибиционизъм (зависи от размера на картината и от коментарите на темата).

Контурът на земята, спускащ се надясно надолу - очакването за неясно и опасно бъдеще, тревожност (интензивността на тревожността показва стръмността на склона).

Контурът на земята, изкачващ се надясно, е наличието на принудени усилия и борба в бъдеще (интензитетът зависи от стръмността на изкачването).

Идентификация със себе си - интерпретацията зависи от степента на субективност и може да варира от предпочитано стесняване на психологическия хоризонт на субекта до очевиден егоцентризъм, прекомерен интерес към себе си, загриженост за себе си, склонност да свързва всичко със себе си.

Извитият контур обикновено е добър знак, но може да означава и отвращение към ограниченията и конвенциите, когато са силно изразени.

Контурът, неясно очертан в отделни детайли, е нежеланието на субекта да изложи този детайл поради неговата релевантност или символично значение.

Смелият контур като цяло е обобщено чувство за неадекватност заедно с нерешителност, колебание и страх от провал. Ако контурът от „къща“на „човек“става все по -тънък, това е генерализирана тревожност (или депресия).

Контурът е смел само отстрани - субектът се стреми да поддържа личен баланс. Този стремеж се възприема като неприятен и е придружен от физически стрес.

Контурът е дебел в някои детайли - фиксиране върху дадения обект (детайли). Латентна или явна враждебност към така нарисувания обект или към това, което той символизира, придружен от безпокойство.

Контурът е дебел във всички рисунки - може да се подозира органично заболяване.

Контурът е дебел в една от рисунките - обобщено напрежение.

Контурите са стръмни и не се свързват - предчувствие за предстояща катастрофа.

Контурите са много прави - фригидност.

Контурни очертания, използвани постоянно - в най -добрия случай дребнавост, стремеж към точност. В най -лошия случай патогенен признак, показващ невъзможност да заеме ясна позиция.

Чертежи, направени лесно, без излишни дреболии - способността да се балансира с околната среда.

Рисунките са дребни, скрупульозни - обсесивно -компулсивни тенденции.

На фона на планината - защитно отношение и желание за зависимост (често от майката).

Поставянето на рисунка в долната част на листа е обобщено чувство на несигурност. Депресивен фон на настроението (колкото по -малък е моделът, толкова по -тънко е очертанието, толкова по -силно е изразено).

Чертежът не се побира в долната част (излиза извън границите на листа) - той се инсталира само чрез разпит на пациента или чрез спонтанните му коментари. Колкото по -голяма част от рисунката попада извън долната граница на листа, толкова по -вероятно е субектът да е извършил потискане на патоформата, за да запази целостта на личността. Може да се предположи, че има силна експоненциалност.

Чертежът излиза извън левия ръб на листа - фиксиране върху миналото и страх от бъдещето. Прекомерна загриженост със свободни, откровени емоционални изрази. Склонност към импулсивно поведение.

Излизането извън десния ръб на листа е желание да избягате в бъдещето, за да се отървете от миналото. Страх от отворени, безплатни преживявания. Стремеж към поддържане на строг контрол.

Излизането отвъд горния ръб на листа е ограничението на пространството с произтичащата от това повишена чувствителност. Това предполага силни агресивно-реактивни тенденции (скрити или неприкрити).

Поставянето на рисунка в горната част на листа е тенденция да се фиксира върху мисленето и фантазиите като източник на удоволствие (което може или не може да бъде получено по този начин).

Обръщането на листа - агресивни или негативистични тенденции. Патоформа, ако завъртането се повтаря; постоянство, ако листото се върти през една посока през цялото време.

Перспектива - по начина, по който субектът я изгражда, човек може да научи много ценна информация за нагласите, възгледите и чувствата на субекта; за неговите по -широки и сложни отношения с реалността, с други хора, за начина му на функциониране на тези отношения.

Перспектива, нейните интелектуални аспекти - способността на субекта да оценява по -фино средата и взаимоотношенията с другите.

Перспектива, профил в обратна на обичайната посока - показва откриването на противоречиви импулси в себе си и съзнателно желание да ги потисне или сублимира.

Перспектива, чертежи абсолютно в профил (това се отнася за къща, обърната странично към зрителя, врати, човек, изобразен само с една ръка или крак) - нежелание за директно, директно приемане на околната среда (например, за гледане в очите). Известно желание да се откажеш, да скриеш своето „аз“. Желанието да общуват само в собствен стил.

Перспективни, абсолютно непрофилни чертежи (пълно лице) - ако всички рисунки са изпълнени в пълно лице, това характеризира обекта като директен, безкомпромисен, постоянен. Това отношение може да се окаже формиране на реакции към дълбоко чувство на несигурност.

Перспективата, рисунката е изобразена в далечината - желанието да се откаже, да напусне конвенционалното общество. Чувство на изолация, отхвърляне, забравено ™.

Поставяне на чертеж над центъра на листа - колкото по -високо е чертежът над центъра, толкова по -вероятно е:

1) субектът чувства тежестта на своята борба и относителната непостижимост на целта;

2) субектът е склонен да търси удовлетворение във фантазиите (вътрешно напрежение);

3) субектът е склонен да стои настрана.

Поставянето на чертежа точно в центъра на листа е несигурно и твърдо (праволинейност). Необходимостта от подхранване на контрола за поддържане на психическото равновесие.

Поставяне на картината под централиста - долният център на картината по отношение на листа, на:

1) субектът се чувства несигурен и неудобно и това създава у него потиснато настроение;

2) субектът се чувства ограничен, ограничен от реалността.

Поставянето на рисунка върху маргиналната страна на листа е акцент върху миналото; импулсивност; допълнителна интензивност. Възможен е излишък от женски чувства (или женска идентификация).

Поставяне на картината в горния ляв ъгъл на листа - интензитет. Субектът е явно тревожен и регресиращ (освен ако няма вродена умствена изостаналост). Склонността да се избягват нови преживявания, желанието да се отиде в миналото или да се рови във фантазиите.

Поставянето на картината от дясната страна на листа е интратензивно. Субектът е склонен да търси удоволствие в интелектуалните сфери. Контролирано поведение. Подчертаване на бъдещето. Вероятно излишък от мъжки черти или мъжка идентификация.

Пропорция

Реализмът и съотношението на пропорциите на детайлите в чертежа разкриват стойностите, приписвани от субекта на обекти, ситуации, хора, които представят своите образи по действителен или символичен начин.

Пропорцията, нейните интелектуални аспекти. Решението му показва стила на мислене или планиране (главно във връзка с непосредствените специфични характеристики на обектите).

Пропорция, използване на минимум подробности - възможно е субект, който е ориентиран в пространствено -ориентационни отношения, но използва само минимум детайли, да се стреми да:

1) пази се, изоставяй;

2) не спазват нормалните стойности на конвекцията. Субект, който демонстрира непълно разбиране на тези взаимоотношения и използва минимум подробности, може да бъде с умствени увреждания или да страда от значително интелектуално увреждане (обратимо или необратимо).

Постоянно понижени психомоторни умения - подозрение за наличие на органичен фактор, потискаща тревожност или тежка депресия.

Очевидно повишени психомоторни умения - прекомерно вълнение заедно с отслабване на задръжката.

Прерисуването без предишно изтриване на незавършена рисунка е отрицателна реакция на субекта.

Допълването на общия план е необуздана тревожност, страх от загуба на контрол.

Специфично допълнение - фиксиране върху допълнителен обект (показва се действително или символично). Често придружено от тревожност.

Рисуване несигурно, парче по парче. Несигурност, произтичаща от невъзможността да се представи цялата рисунка като цяло, и липсата (загуба) на чувство за баланс. Характерно е за органичните вещества и хората в състояние на тежка тревожност.

Слънцето е символ на авторитарна фигура. Често се възприема като източник на топлина и сила и се оприличава на баща или майка.

Прозрачността пренебрегва реалността. Показва степента на увреждане на общата структура на личността от органичен или патоемоционален фактор (или и двете заедно) до степен, която вече пречи на личността да преценява правилно реалността.

Тази степен (патология) може да бъде измерена чрез броя на прозрачните фолиа и тяхната величина (например прозрачността на ръкавите на дрехите в този случай е много по -малко значима от прозрачността на стената на къщата).

В случай на умствена изостаналост на субекта, прозрачността е по -малко важна, отколкото в случай на средна или над средна интелигентност.

Времето (какво време е изобразено) отразява преживяванията на субекта, свързани с околната среда като цяло. Най -вероятно, колкото по -лошо и неприятно е изобразено времето, толкова по -вероятно е субектът да възприема околната среда като враждебна и ограничаваща. Преди да инструктирате, е необходимо да разберете отношението на субекта към изобразеното време.

Ограничението на чертежа като цяло е усещане за неадекватност или неадекватност.

Перспективата, рисунката е изобразена в далечината - желанието да се отдалечим от конвенционалното общество; чувство на изолация, отхвърляне. Ясна тенденция за отделяне от околната среда. Желанието да се отхвърли, да не се разпознае тази рисунка или това, което тя символизира.

Къща

Къща. Вкъщи, каквито са сега. Какво субектът би искал да ги види. Не харесвани къщи в миналото. Добрите домове са в миналото. Мнението на субекта за семейството или неговото тълкуване на семейството във връзка с него. Автопортрет.

Дом, неговото антропоморфно разбиране. Трябва да се подозира органичност. (Изключение правят малки деца и случаи на вродена деменция).

Къщата е страховита, стара, разрушена. Понякога субектът може по този начин да изрази отношението си към себе си.

Дом в далечината. Чувство на копнеж и отхвърляне (отхвърляне). Субектът не може да се справи със ситуацията у дома. Недостъпност. Ако "нарисуваното" отношение е точно обратното, може да има сериозен дефект в оценката на реалността.

Къщата е близо. Откритост, наличност и / или усещане за топлина и гостоприемство.

Баня. Изпълнява санитарна функция. Ако начинът, по който е изобразена банята, е значителен, тези функции могат да бъдат нарушени.

Спалня. Това е мястото на най -интимните междуличностни отношения. Графично или устно представяне на собствената спалня може да помогне да се определи степента на сексуалната годност на субекта, както и да разкрие отношението на субекта към почивка и релаксация, или необходимостта от тях.

Трапезария (хол). Функцията на тази стая е да задоволява оралните и хранителните нужди. Ако начинът на рисуване показва важността на тази стая за обекта, може да се подозира нарушение на тези функции. (Други, по -общи съображения са в „Стаята“).

Хол (хол) - социална комуникация.

Кухня. Образът на помещението, в което се приготвя храната, при наличието на специален начин на рисуване в темата (показващ нарушения), сигнализира за устен еротизъм. Това може да се дължи на силна нужда от привързаност, любов.

Различни стопански постройки. Агресия, насочена срещу действителния собственик на къщата, или бунт срещу това, което субектът счита за изкуствено, културно, стандартно. Ако субектът рисува тоалетна близо до къщата, може да се предположи, че има уретрален и / или анален интерес (загриженост).

Тръба. Фалически символ, ако обектът показва стойността си. Емоционална зрялост и баланс. Символ (знак) на топлина в интимните отношения.

Липса на тръба. Субектът изпитва липса на психологическа топлина у дома; среща трудности при среща с мъжки символ.

Тръбата е почти невидима (скрита) - нежелание да се справя с емоционални влияния. Страх от кастрация.

Тромпет, неговият акцент. Акцент върху мъжките характеристики. Прекомерна загриженост за топлина.

Тръбата е твърде голяма. Прекомерно безпокойство по отношение на сексуалните въпроси и необходимостта да се демонстрира мъжка сила Ексхибиционистки тенденции.

Дупката в тръбата се вижда. Нарушаване на сексуалната роля. Сексуална импотентност и страх от кастрация.

Тръбата се изтегля косо спрямо покрива - норма за дете. Деменция или значителна регресия, ако се открие при възрастни.

Тръбата е прозрачна или без дълбочина - отричането на фалоса, което може да означава или импотентност, или страх от кастрация.

Коминът се вижда през прозрачния покрив - лошо прикрити ексхибиционистки тенденции. Субектът чувства, че фалосната му тревога и интерес са очевидни.

Много тръби. Ако стилът на рисунката показва, че това е значимо нещо за субекта, може да се предположи, че той има прекомерен интерес и тревожност, свързани с фалоса.

Вентилационна тръба над покрива. Фалическа предварителна покупка. Съществува значителна връзка между този симптом и енурезата и / или еротиката на уретрата.

Водопроводни тръби (или улуци на покрива). Подсилени защитни инсталации (и обикновено повишена подозрителност). Възможен еротизъм на уретрата или устна грижа (интерес към фалоса).

Цвят, т.е. боядисани части. Обикновено покривът и коминът са боядисани. Ако са боядисани предмети, различни от тръба и покрив, следователят трябва да се опита да установи причината за това.

Цвят, конвенционален, за обикновена употреба. Зелено за покрива. Кафяв за стените. Жълтият цвят, ако се използва само за изобразяване на светлина в къщата, като по този начин изобразява нощта или нейното приближаване, изразява чувствата на субекта, че: 1) средата е враждебна към него; 2) действията му трябва да бъдат скрити от любопитни очи.

Броят на използваните цветове. Един добре адаптиран, безсрамен, емоционално лишен обект използва не по-малко от два и не повече от пет цвята.

Субект, който рисува къща със 7-8 цвята, е в най-добрия случай много лабилен. Този, който използва само един цвят, се страхува от емоционално вълнение.

Подробности, техните изкривявания. Обикновено символизира агресивна враждебност, понякога частично интернализирана. Враждебността е насочена срещу цялата рисунка или изкривени детайли (действителни или символно възприети).

Необходими подробности (съществени). Най -малко една врата (освен ако не е изобразена само едната страна на къщата), един прозорец, една стена, покрив, груби или други конструкции за изпускане на дим (ако това не е сграда в тропиците). Липсата на комин може да оправдае факта, че къщата е боядисана полуразрушена.

Подробности не са необходими (вижте също отделни подробности: храсти, пътеки и т.н.). Субектът изпитва необходимост да подреди обкръжението си възможно най -пълно и подробно според собствения си вкус, като по този начин демонстрира чувство на неадекватност и несигурност. Колкото повече ненужни детайли, толкова по -интензивен е той. Прекомерна загриженост за околната среда с неадекватна грижа за себе си. Въпреки това, колкото по -малките детайли са по -добре организирани и колкото по -тясно, пряко свързани с дома, толкова повече изглежда, че безпокойството на субекта намира правилната посока и се контролира успешно.

Излишни подробности: хоризонталната линия, разделяща първия етаж от втория, показва изключителна конкретност с възможна органична материя или фокусира вниманието върху самадхи-ка. Може да се подозира психосоматично заболяване.

Врати, тяхното отсъствие. Субектът изпитва затруднения с патоформата, опитвайки се да се отвори за другите (особено в домашния кръг).

Врати, една или повече, задни или странични. Отстъпление, откъсване, избягване (особено ако субектът показва значението на тези врати за него).

Вратите, една или няколко, са входни врати. Първият признак на откровеност, постижимост. Представете директни начини за влизане и излизане.

Вратата, последният детайл, който трябва да бъде нарисуван. Антипатия към междуличностния контакт. Тенденцията за оттегляне от реалността.

Вратите са отворени. Ако къщата е жилищна, това е силна нужда от топлина отвън или желание да се демонстрира достъпност (откровеност).

Странични врати, една или повече. Отчуждение, уединение, избягване на реалността. Значителна недостъпност.

Вратите са много големи. Прекомерна зависимост от другите или желанието да изненадат със своята социална общителност.

Вратите са много малки. Нежелание да допуснеш своето „аз“. Чувство за неадекватност, неадекватност и нерешителност в социалните ситуации.

Врати с огромна брава - враждебност, подозрителност, секретност, защитни тенденции.

Врати с големи панти - враждебност, подозрителна тайна, склонности към защита.

Дръжката на вратата, подчертавайки го. Прекомерна фиксация на функцията на вратата и / или неспокоен интерес към фалоса.

Камина, нейният директен акцент (камината се вижда през стените). Фиксиране върху директната функция на камината (източник на топлина) или върху нейните символи (например мъжки или женски полови органи). Интензивността му показва отричане на реалността (като отричане на непрозрачността на стените на къща). Окончателното тълкуване ще зависи от обяснението на темата.

Камина, непряко приемане. Конфликт с постоянен наемател. Невротична привързаност към този човек или към всяка емоционална ситуация, свързана с него.

Пещ, непряко приемане. Приятна топлина или открита враждебност към ситуацията у дома.

План на къщата (проекция отгоре) вместо самата къща. Сериозен конфликт у дома. Ако планът е добре изобразен, човек може да подозира параноични идеи. Ако планът е неуспешен, е възможна органична материя.

Опорите на основата (например колоните) са необичайно високи. Подозират се органични вещества.

Движение. Най -вероятно патологично, поне патоморфно. По този начин субектът символизира травматичното чувство да го загубиш. В "дома" е много по -рядко срещано, отколкото в "селото" или "човек".

Поставете чертежа в долната част на листа. Общо усещане за несигурност, а не за сигурност. Често се свързва с определена стойност на времето:

а) дясната страна е бъдещето, лявата е миналото;

б) свързани с предназначението на така поставеното помещение

или с неговия постоянен наемател;

в) посочване на спецификата на преживяванията: лявата страна

на - емоционално, дясно - интелектуално.

Поставете чертежа в горната част на листа. Рядко се среща на снимката "къща". Показва някакво хаотично бягство от реалността.

Покрив. Сфера на фантазия.

Покривът и коминът са отнесени от вятъра. Те символично изразяват чувството на субекта, че са командвани от сили, независими от тяхната собствена воля.

Покрив, смели очертания, нетипични за цялата картина. Фиксирането върху фантазията като източник на удоволствие, обикновено придружено от тревожност.

Вместо къща - само покрив и ограда. Патологично лош контакт с реалността. Индикация за възможно унищожаване на Его.

Покрив, тънък ръб. Опитът за отслабване на контрола върху фантазията.

Покрив, дебело очертание на ръба. Прекомерна загриженост за контролиране (ограничаване) на фантазията.

Покрив, който не пасва добре на долния етаж. Лоша лична ориентация.

Покривът е голям. Търсете удоволствие във фантазията.

Покрив, покриващ подобието на стена. Предположението, че субектът живее повече във фантастичен свят.

Корниз на покрива, подчертавайки го с ярко очертание или разширение отвъд стените. Силно защитна (обикновено подозрителна) настройка.

Стая. Асоциации могат да възникнат във връзка с:

а) лицето, което живее в стаята;

б) междуличностни отношения в стаята;

в) предназначението на тази стая (реална или приписвана

на разположение).

Асоциациите могат да бъдат положителни или отрицателни (емоционални). Значението на стаята за субекта трябва да се провери въз основа на коментарите на субекта, начина на рисуване и RTD.

Стая, която не се побира на чаршафа. Нежеланието на субекта да изобразява определени стаи поради неприятни асоциации с тях или с обитателите им.

Горна далечна стая. При този избор е вероятно лека тенденция към отчуждение. Ако има повече признаци на отчуждение, тенденцията към изолация е по -значима.

Стаята е най -близо. Изборът показва подозрителност.

Перспективата „над темата“(гледаща отдолу нагоре). Усещането, че субектът е отхвърлен, откъснат, непознат у дома. Или субектът изпитва нужда от дом, който счита за недостъпен, недостижим. Склонност към ограничен контакт с другите.

Перспектива „под темата“(изглед от птичи поглед). Отричане (непризнаване) на боядисаната къща. Непризнаването на домашното поклонение, характерно за много хора. Инопластични нагласи (бунтарска враждебност към утвърдените традиции, възгледи). Субектът се чувства „над“домакинските задължения, но това често е придружено от депресия.

Перспектива (признаци на загуба на перспектива). Темата е правилно изобразена в единия край на къщата, но в другия чертае вертикална линия на покрива и стените - не може да изобразява дълбочина.

Този знак се среща изключително при мъжете и показва началните трудности при интеграцията, страх от бъдещето (ако вертикалната странична линия е отдясно) или желание да забравим миналото (линии отляво).

Перспективата е тройна (триизмерна). Субектът рисува поне четири отделни стени, от които дори две не са в една и съща равнина. Прекомерна загриженост за мнението на другите за себе си. Желанието да се имат предвид (да се разпознават) всички връзки, дори незначителни, всички характеристики.

Профилът е абсолютен. Може да се предположи, че има остра параноична реакция по отношение на дома (или интимни междуличностни отношения).

Път, добре пропорционален, лесен за рисуване. Показва, че индивидът в контакт с други проявява такт и самоконтрол.

Пътят е много дълъг. Намалената наличност често е придружена от необходимост от по -адекватна социализация.

Пътеката е много широка в началото и много се стеснява в къщата. Опит за прикриване на желанието да бъдеш самотен, съчетано с повърхностно дружелюбие.

Прозрачни стени. Компулсивно привличане, необходимостта да се повлияе на ситуацията (собствено, организирано), доколкото е възможно. Субект с умствени увреждания, изобразяващ повече невидими (вътрешни) подробности, отколкото видими, демонстрира по този начин чувство за неадекватност в ситуации, които са опасни за него. В случай на нормална интелигентност, сериозен дефект в способността да се правят критични съображения и да се оценява реалността.

Стената, липсата на нейната основа. Слаб контакт с реалността (ако картината е поставена по -долу), чувство за нереалност.

Стена с подчертан основен контур. Тревожност в рамките на реалността. Субектът изпитва трудности, когато се опитва да наложи опозиционни тенденции в подсъзнанието.

Стена: Контурните линии са твърде акцентирани. Съзнателното желание за запазване на контрола.

Стените не са свързани. Подозират се органични вещества с възможна загуба на контрол над примитивните инстинкти.

Стена: Едноизмерна перспектива - Изобразена е само една стена. Ако това е странична стена, има сериозни тенденции към отчуждаване и противопоставяне. Ако е показана предната стена, това е:

1) нормално за малки деца;

2) при възрастни - израз на силна нужда да се поддържа приятна „фасада“в междуличностните отношения.

Стени, 2D перспектива, твърде широки стени. Засилени отбранителни тенденции. Шизофрения (особено ако централната стена е глуха (без врати, без прозорци).

Стена с подчертано вертикално измерение. Субектът търси удоволствие преди всичко във фантазията и има по -малко контакт с реалността, отколкото е желателно.

Стена с подчертан хоризонтален размер. Лоша ориентация във времето (доминиране на миналото или бъдещето). Субектът може да е много чувствителен към натиска на околната среда.

Стена и покрив заедно. Границите на егото. Силата на егото се показва от стила на изображението.

Стени и покрив, техните граници. Границите на личността, техният характер показва силата и пластичността на тези граници.

Стена: Страничният контур е твърде тънък и неадекватен. Предчувствие (заплаха) от катастрофа, усещане за отслабен контрол върху Его.

Задната стена, изобразена в различна от обичайната посока, разкрива съзнателни опити за самоконтрол, адаптиране към конвенциите, но в същото време наличието на силни враждебни тенденции.

Очертанията на задната стена са много по -дебели (по -ярки) в сравнение с други детайли. Субектът се стреми да поддържа (да не губи) контакт с реалността.

Дървета. Често те символизират различни лица. Ако изглежда, че крият къщата, може да има силна нужда от родителска зависимост и / или господство.

Храстите понякога символизират хората. Ако те плътно обграждат дома, може да има силна тенденция да се загражда със защитни бариери.

Храстите са разпръснати на случаен принцип от двете страни на пътеката. Показва незначителна тревожност в реалността и съзнателно желание да я контролира.

Дим се лее надясно и наляво. Патологичен дефект при оценката на околната среда.

Отляво се излива дим. Песимистичен поглед към бъдещето.

Димът е много гъст. Значително вътрешно напрежение (интензитет по отношение на плътността на дима).

Пушете на тънка струйка. Уретрален еротизъм. Усещане за липса на емоционална топлина у дома.

Стъпки, водещи до празна стена (без врати). Отразявайте конфликтна ситуация, която вреди на правилната оценка на реалността. Недостъпността на темата (въпреки че самият той може да жадува за свободна сърдечна комуникация). Можете да подозирате органични вещества.

Прозрачна, "стъклена" кутия. Символизира преживяването да се излагаш пред всички. Той е придружен от желание да се демонстрира, но ограничено само от визуален контакт.

Прозорец (и). Методи за контакт (по -малко директни и директни в сравнение с вратите). Друг знак за достъпност, откритост.

Липса на прозорци. Враждебност, отчуждение.

Липса на прозорци на първия етаж. Враждебност, отчуждение.

Windows: не на долния етаж, но наличен на горния етаж. Пропастта между реалния живот и фантастичния живот.

Прозорци със завеси. Отчуждаване, наличност за „архивиране“. Ако завесите или щорите не са затворени, има умишлено контролирано взаимодействие с тревожност.

Акцентиране на прозорци чрез допълване, без излишни детайли. Загриженост за взаимодействието. Частична причина за безпокойство е фиксирането.

Windows: първият етаж е нарисуван в края. Отвращение към междуличностните отношения. Тенденцията за отчуждаване от реалността.

Прозорците са силно отворени. Темата се държи донякъде нахално и ясно. Многото прозорци показват желание за контакт, а липсата на завеси показва липсата на желание да скрият чувствата си.

Прозорците са силно затворени (завеси). Загриженост относно взаимодействието с околната среда (ако е от значение за субекта). Ако пердетата се дръпнат леко, спонтанно, субектът е способен на фини (изтънчени) контакти в домашния кръг.

Затворени прозорци. Субектът е способен фино да се адаптира към междуличностните отношения.

Прозорците са отворени. Ако някой живее в къщата - голяма наличност или желание за това. Ако никой не живее в къщата - слабостта на самозащитата на Его. В някои случаи липсата на контрол може да достигне патоморфно ниво.

Прозорец (и): стъклото символизира една вертикална, разделяща прозореца. Може да се очаква фиксиране върху женските полови органи.

Прозорци без стъкло. Враждебност, отчуждение. Орален или анален еротизъм.

Прозорци, тяхното положение, трудности при съвпадение на стени и подове. Може да се подозира ранна шизофрения, ако възникнат трудности от този вид с добър общ състав или ако те са един от най -важните дефекти.

Windows, изкривяване на пропорциите. Прекомерна заетост с наемателите на стая с непропорционални прозорци (или предназначението на тази стая (вижте предназначението на стаите).

Прозорците са триъгълници. Прекомерна загриженост за женските полови органи, ако изображението на прозореца е значително. Прозорци с брави. Враждебност, изолация.

дърво

Дървото е основен автопортрет. Несъзнателен автопортрет на субекта като цяло. Несъзнателна картина на развитието на субекта, включително обичайната му чувствителност към влияния и начини за реагиране на тях. Връзката на субект с конкретно лице. Асоциации с жизнената роля на субекта, способността му да получава удовлетворение от заобикалящата го среда.

Дърво: едно или група. Отговорите на този въпрос не са много смислени (освен ако не са прекалено емоционално заредени). Ако отговорът е смислен, едно дърво изразява чувство на изолация (или необходимост от общуване) и групата може да има допълнително значение за преживяването да бъдете доминирани от другите.

Множество дървета (няколко дървета на един лист) - детско поведение, субектът не следва инструкциите.

Дървото е мъртво. Рядко се вижда на рисунки на добре коригирани обекти. Показател за преживяване на физическа недостатъчност, психологическа неадекватност, празнота, вина и т.н.

Дърво, което е умряло от паразити, червеи, болести или бури. Субектът счита средата (или някой от околната среда) за виновен за своите трудности.

Дърво, което е умряло поради загуба на корени, клони или ствол. Чувство на унищожение, объркване, собствена неприемливост.

Дърво, след смъртта на което е минало известно време. Относителната продължителност на лоша настройка или безпомощност (неработоспособност).

Дървото е изобразено като фасада (ако символизира човек). Мнението на субекта за позицията на неявното лице.

Дърво, изобразено като две едноизмерни дървета. Сериозно патологично разделение между афект и интелект.

Дърво за ключови дупки. Силна враждебност (вероятно частично интернализирана). Частична твърдост (ако багажникът е затворен в основата) с тенденция към експлозивни реакции.

Дървото, неговите размери. Разбирането на субекта за неговата позиция или представяне на желаната позиция (действителното поведение може да се различава от тях).

Дървото е малко. Чувство за малоценност и неадекватност. Желанието да се оттегли в себе си, да се откаже.

Дървото е голямо и не се побира на лист. Субектът е наясно с връзката с околната среда. Склонен да търси удоволствие повече в дейностите, отколкото във въображението.

Дървото се наклони наляво. Липса на баланс поради желанието за остро откровено емоционално удоволствие и поради импулсивно поведение. По отношение на времето - привързаност към миналото и страх от бъдещето. Ако дървото се наведе вляво от центъра на картината, тези тенденции са по -изразени.

Дървото е наклонено надясно. Липса на баланс поради страх от открито изразяване на силни емоции заедно с надценяване на интелигентността.

Дърво, представено само като молив или парче тебешир. Твърдост, конкретност на мисленето.

Дърво, неговата твърдост, несъответствие на коментарите към чертежа. Непостоянен поглед към символизирания свят. Патоформна невнимание. Непоследователен възглед за собствената неспособност да се живее като цяло.

Ябълково дърво. Обикновено децата, които са силно зависими от родителите си, рисуват. Често се изобразява като бременни или жадни жени. Ябълките, падащи или падащи от дърво, символизират чувството на отхвърляне (отхвърляне, отхвърляне) при дете.

Багажник. Разбирането на субекта за неговите възможности, сила.

Багажникът е широк в основата, бързо се стеснява. Липса на топлина и здравословна стимулация в ранния опит и следователно забавяне на съзряването на личността.

Багажникът е най -тесен в основата. Силен стремеж (борба), неподходящ за силите на субекта и отражение на възможно нарушение на контрола на егото.

Багажникът е едноизмерен с едномерни клони, които не образуват система. Възможни са силни органични вещества. Преживявания на импотентност, безплодие, слабост на егото, слаба съгласуваност на неадекватни сили в търсене на удовлетворение.

Стволът е двуизмерен с едноизмерни клони. Успешно ранно развитие, но по -късно силно травмирано.

Багажникът е плитък. Основни чувства на неадекватност и абсурд.

Багажникът е необичайно голям. Чувство за ограничено от околната среда с тенденция да реагират агресивно, в действителност или във въображението (което ще помогне за установяване на структурата и размера на структурата на клона).

Стволът е голям с малка зеленина. Нестабилен личен баланс поради неудовлетвореност, произтичаща от невъзможността да се задоволят основните нужди.

Багажникът е мек, с тънки очертания. Чувство за неадекватност, нестабилност, нерешителност на Его.

Цев с подчертан периферен контур. Съзнателно желание за запазване на контрола.

Багажникът е мъртъв. Чувства за травматична загуба на контрол над егото.

Багажникът е счупен, върхът докосва земята. Изразява усещането на субекта, че е бил напълно заловен от вътрешни или външни неконтролируеми сили.

Багажникът е наклонен първо наляво, след това надясно. Тенденция към регресия, към импулсивно поведение със силен контрол и ориентация към бъдещето (в по -късна възраст).

Багажникът е много грациозен, с огромна корона. Несигурен баланс поради прекомерното желание за удоволствие.

Дебелината на ствола показва, че дървото е било значително по -високо. Наличието на остър травматичен епизод в миналото.

Кората на дървото е изобразена с доста отчетливи криволичещи вертикални линии. Възможност за шизоидни черти в субекта.

Кората на дървото се рисува лесно. Равновесие в отношенията.

Кората на дървото е изобразена фино, скрупульозно. Натрапчивост и силна загриженост за връзката с околната среда.

Повреда на дървото. Техническо или физическо преживяване, което е травмиращо за субекта.

Обща височина. Долната четвърт на листа - зависимост, липса на самочувствие, компенсаторни мечти за власт; долната половина на листа е по -малко зависима и плаха. Три четвърти от един лист е добра адаптация към околната среда. Листът се използва изцяло - субектът иска да бъде забелязан, да разчита на другите, да се утвърди.

Височина на короната (страницата е разделена на осем части):

1/8 - липса на размисъл и контрол. Нормата за дете на четири години;

1/4 - способността да разберете опита си и да забавите действията си;

3/8 - добър контрол и отражение;

1/2 - интериоризация, надежди, компенсаторни мечти;

5/8 - интензивен духовен живот;

6/8 - височината на короната е в пряка зависимост от интелектуалното развитие и духовните интереси;

7/8 - зеленината заема почти цялата страница - полет в мечтите.

Остър връх - защитава срещу опасност, реална или въображаема, възприемана като лична атака; желание да действате върху другите; атаки или защита, трудности в контактите; иска да компенсира чувството за малоценност, желанието за власт; търсене на сигурно убежище поради чувство на изоставяне за твърда позиция, необходимост от нежност.

Клонове. Степента на тяхната гъвкавост, броят, размерът и степента на тяхното преплитане отразяват мнението на субекта за адаптация, достъпност и способност да получават удовлетворение от околната среда.

Клонове, абсолютна асиметрия. Отразява амбивалентни чувства, неспособността свободно да доминира над всяко действие (емоционално или интелектуално).

Клоните са отчупени, огънати и безжизнени. Физическа или духовна травма, която е значима за субекта.

Клоните са безжизнени. Субектът не е доволен от забавленията.

Клоните се изобразяват чрез засенчване или засенчване. Ако се нарисува бързо и лесно, той показва тактично, но най -вероятно повърхностно взаимодействие с околната среда.

Клоните са изобразени по различен начин (не са боядисани). Опозиционни тенденции.

Клонове: едномерни и двумерни, обърнати навътре. Силни интензивни тенденции.

Клонове с опит да ги изобразят в две измерения, но с "незатворени" съвети. Субектът има малка способност да контролира своите задвижвания.

Клоните са двуизмерни, слабо организирани, като пръсти или пръчки. Силна враждебност.

Клоните са двуизмерни със сравнително добра система от листа (листа). Отнася се до способността да се справяте разумно с въпроси, свързани с междуличностните отношения (например със социалната работа).

Клонове: млади кълнове от постно стъбло. Отхвърляне на старото травматично убеждение, че няма смисъл да търсите удовлетворение във вашата среда. Възвръщане на сексуалната сила (вероятно, ако преди това е имало импотентност).

Клонове, обърнати (или по -ясни) вляво. Липса на личен баланс поради тенденцията незабавно да получавате чувствено удовлетворение (допълнителна интензивност).

Клоните са обърнати надясно. Липса на личен баланс поради склонността да се отлагат или избягват чувствените удоволствия, като се стреми да ги намери вместо това в умствени усилия (и, ако е обект на ниска интелигентност, по -нататъшен конфликт на тази основа е очевиден).

Клонове, които приличат на тръни (тръни). Подсъзнателен страх от кастрация. Мазохистки тенденции.

Структура на клона. Удовлетворение от реалността. Сфери на контакти.

Клонова структура: тясна и дълга. Страх от търсене на удовлетворение в околната среда.

Листата са двуизмерни, твърде големи за клони. Обсесивно-компулсивни черти. Желанието да се скрият дълбоки чувства на неадекватност при повърхностна годност. Хиперкомпенсаторни усилия за вървене с глава към реалността.

Корените, простиращи се в земята, изразени. Силно желание да се запази съществуващото възприемане на реалността. Несигурност.

Корени, които приличат на птичи нокти и не проникват в земята. Слаб контакт с реалността. Параноично-агресивни черти.

Тънки корени, лош контакт със земята. Слаб контакт с реалността.

Корените са мъртви. Липса или загуба на вътрешен баланс, което показва патогенни недостатъци във възприемането на реалността и в нуждите. Обезсърчаващи чувства, свързани с ранните преживявания.

Земята, нейната прозрачност, образът на невидимите корени. Откъсване на платформа от реалността (с изключение на детски рисунки). При възрастни се подозира органична материя (със среден или над среден интелект).

Контурът на земята под формата на планина. Дървото, поставено по този начин, отразява устната фиксация, често свързана с необходимостта от родителски права. Ако дървото е малко, има изразена зависимост от майката с опит на изолация и безпомощност. Ако дървото е малко, има силна нужда от господство и ексхибиционизъм.

Цвят: конвенционалната му употреба. Зелено - за клони, листа. Кафявото е за багажника.

Цвят, комбинация от черно и зелено. Шизоафективен тип реакция.

Детайлите са от съществено значение. Ствол и поне един клон (с изключение на модела на пъна, който трябва да се разглежда като ненормален).

Движение. Отразява значителното налягане на средата. Колкото по -произволно, яростно и по -неприятно е движението, толкова по -патогенно е то.

Перспектива "под темата". Позицията на „предаване без съпротива“. Тенденцията към конкретност. Отхвърлянето на човек, който за темата символизира дърво.

Перспектива: частично от хълма. Изпитване на усилия и борби за автономия, независимост. Често отразява напрежението в преследването на далечна, вероятно недостижима цел.

Животно, гледащо от хралупа в дърво. Усещането за присъствие в личността на патоформа, неконтролируема част, която има разрушителни сили, например, натрапчиво чувство за вина.

Сянка. Фактор, допринасящ за засилване на тревожността на съзнателно ниво. Недостатъчни, незадоволителни за субектните отношения в миналото, които са отразени в настоящето.

Слънцето, неговото положение. Връзката между дървесината и източника на топлина (или околната среда). Често отразява опита на субекта на връзката с доминиращия човек в неговата среда.

Слънцето е зад дървото. Понякога субектът може да интерпретира дървото като някой от обкръжението му, предотвратявайки отношенията му с човек, който е ценен за него, или като субект, защитаващ някого от нежелан човек.

Слънце: облак между него и дървото. Отразява смущаваща, незадоволителна връзка между субект и човек.

Слънцето, лъчите му падат върху дървото. Необходимостта от доминиране или чувство за доминиране на друг.

Слънцето е на север. Преживяване на студена среда.

Залязващо слънце. Чувствам се депресиран.

Слънце: дървото се отклонява от него. Тенденцията да се избягва да бъде доминиран от някой, който допринася за травматичното преживяване на неадекватност.

Слънцето е голямо. Остър опит на връзка с някаква авторитетна фигура.

Вятър. Символизира преживяването на субекта, което е трудно да се контролира.

Вятърът духа от земята към върха на дървото. Натрапчиво желание да избягате от реалността във фантазия.

Вятърът духа от дървото към обекта. Нарцистични тенденции.

Вятърът духа във всички посоки. Опитът да се опитваш, но неуспешно, да провериш реалността.

Човече

Човече. Гледната точка на субекта върху собствената му личност (психологически и физически аспекти). Идеалното изображение на обекта. Концепцията за сексуалната роля на субекта. Подходът на субекта към междуличностните отношения като цяло или специфични взаимодействия. Някои специфични фобии, натрапчиви вярвания. Особено неприятно лице за субекта от обкръжението му. Особено приятно лице от околната среда. Лицето, по отношение на което субектът е амбивалентен.

Човекът е абсолютен профил. Сериозно откъсване, изолация и опозиционни тенденции.

Профилът е амбивалентен. (Някои части на тялото са изобразени от другата страна спрямо останалите, гледайки в различни посоки). Особено силно разочарование от желанието да се отървете от неприятна ситуация.

Човек: видими нередности пропорционално на дясно или наляво. Нарушения на сексуалната роля. Липса на личен баланс.

Човек без определени части на тялото. Показва отхвърляне, непризнаване на лице като цяло или на липсващите му части (действително или символично изобразени).

Човек, направен от пръчки. Често се среща при психопати или удоволствия, за които общуването с хората е тежест.

Движение. Колкото по -неприятно, напрегнато, яростно, неволно движение е, толкова по -патогенно е то.

Мъж в сляп полет. Възможни са панически страхове.

Човек в контролирано бягане. Желание за бягство. Ясно желание да се скриете от някого или да постигнете нещо.

Човек с плавна, лека стъпка. Добра адаптивност.

Детайлите са от съществено значение. Глава, торс, две ръце, два крака. С изключение на случаите, когато това е обяснено от темата или когато лицето е изобразено в профил. Също така две очи, две уши, нос, уста.

Глава. Сфера на интелигентност (контрол). Сфера на въображение.

Глава. Рисунката изразява антипатия към главата. Изразява избягване и избягване, понякога вина. Стремеж към установяване на условията за приемливост на субекта от други.

Глава, подчертаване на периферните й контури. Значителни усилия за запазване на контрола, за да се скрие вълнението от фантазията и възможните натрапчиви или заблуждаващи идеи.

Главата е голяма. Несъзнателен акцент върху вярата за значението на мисленето в човешката дейност. Подчертаване на въображението като източник на удоволствие. Ако главата е непропорционално голяма спрямо тялото, се подозира органичност.

Главата е малка. Често се среща в рисунките на натрапчиви, натрапчиви индивиди. Желанието да се отхвърли контролът на ума, което предотвратява удовлетворяването на телесните желания. Желанието на натрапчива личност да отрече болезнени преживявания и вина. Изпитва интелектуална недостатъчност.

Главата е обърната към задната част на главата. Патогномично откъсване, отчужденост, аутизъм на параноичен шизоид.

Лицето е стресирано. Силна загриженост за отношенията с другите, за външния им вид. Ако субектът се опитва да придаде на лицето щастливо изражение, той вероятно изпитва нужда да запази желаното (очакваното) лице.

Черти на лицето (включително очи, уши, уста, нос). Това са рецептори за външни стимули. Сензорен контакт с реалността.

Чертите на лицето са изобразени по -късно от неговия овал. Тенденцията да се игнорират рецепторите за външни влияния. Тежестта да се забави идентификацията колкото е възможно повече.

Чертите на лицето са някои мъжки, други женствени. Сексуална амбивалентност.

Очите не са изтеглени. Възможни са визуални халюцинации.

Очите са изобразени като празни очни кухини. Значителна тенденция за избягване на визуални стимули. Враждебност.

Очите са затворени или скрити под ръба на шапката. Силна тенденция за избягване на неприятни визуални влияния.

Нос: позиция на място. Несигурност (основна, специфична или временна).

Носът е силно подчертан. Фалос загриженост. Страхът от кастрация е възможен. Сексуалната адаптация е по-лоша, ако носът е с нос на цялото лице или под очите.

Устата е силно подчертана (вижте чертите на лицето). Психосексуални отношения, фиксации, незрялост. Често изразява вина и / или безпокойство поради устни еротични импулси.

Устата е твърде голяма. Устен еротизъм.

Зъбите стърчат напред. Агресия (обикновено само по отношение на речта).

Брадичката е твърде подчертана. Необходимостта от доминиране (повече в социалната, отколкото в сексуалната сфера).

Брадичката не е изразена. Изпитвате импотентност (повече социална, отколкото сексуална).

Ушите са подчертани, а лицето не е завършено. Възможни са слухови халюцинации. Понякога се среща при добре приспособени умствено изостанали или при малки, нормални деца.

Ушите са твърде подчертани. Възможни са слухови халюцинации. Среща се сред тези, които са особено чувствителни към критика.

Ушите са малки. Желанието да не се приема никаква критика, да се заглуши.

Коса. Знак за мъжественост (смелост, сила, зрялост) и стремеж към нея.

Косата е силно засенчена. Мислене или въображение на тревожност.

Косата не е засенчена (не е боядисана), тя оформя главата като кърлежи. Субектът се управлява от враждебни чувства.

Косата е дълга и не е боядисана. Силно амбивалентни фантазии за сексуално желание.

Брада. Заместител на фалоса, знак за необходимостта да се демонстрира мъжественост.

Мустак. Символ за заместване на фалос.

Врат. Орган, символизиращ връзката между сферата на контрол (главата) и сферата на задвижванията (тялото). По този начин това е тяхната координационна функция.

Врат. Основният контур, пас, от профила. Неконтролируеми основни телесни желания, слабост на контрола. Вратът е дълъг и тънък. Шизоидни черти.

Вратът се прескача. Субектът е под контрола на телесните му инстинкти, които често напълно го очароват.

Вратът е едноизмерен. Лоша координация на задвижванията и интелектуален контрол.

Вратът е показан извън ред. Конфликт между контрол и изразяване на емоции.

Торса. Местоположението на основните нужди и устройства.

Липса на торс. Отричане на телесните желания. Загуба на телесна схема.

Тялото е дълго и тясно. Шизоидни черти.

Тялото е твърде голямо. Наличието на голям брой неудовлетворени, остро осъзнаващи нуждите на субекта.

Тялото е необичайно малко. Отричане на телесни желания или чувства на унижение, малоценност.

Раменете, техните размери. Знак за физическа сила или нужда от власт.

Раменете са плитки. Чувство за малка стойност, безполезност.

Раменете са прекалено големи. Чувства на голяма сила или прекомерна загриженост със сила и мощ.

Неравни рамене. Няма вътрешен баланс (вероятно поради сексуален конфликт). По -малкото рамо прилича повече на женско, по -голямото прилича на мъжко.

Раменете са твърде ъглови. Знак на прекомерна предпазливост, защита.

Раменете са грациозно изтеглени и заоблени. Изразяване на равномерна, гъвкава, доста добре балансирана сила.

Гърдите са много подчертани. Психосексуални отклонения и неразположения, незрялост. Зависимост от майката.

Зърна: брой, разнообразие, сложност. Регресия или фиксиране при ниско ниво на устна зависимост (при възрастни със средна или ниска интелигентност). Силна зависимост от майката (при деца).

Линия на талията. Изразяване на координация между желанията за сладост (горната половина на тялото) и сексуалните желания (долната половина).

Линията на талията е силно подчертана. Силен конфликт между изразяването и контрола на сексуалните влечения.

Бедрата са много подчертани. Психосексуални отклонения и фиксации, незрялост. Склонност към хомосексуалност (особено при мъжете).

Мускулите са подчертани, малко покрити с дрехи. Изразява телесен „нарцисизъм“и желанието да стане шизоиден, дълбоко в себе си.

Обятия. Основен порив за борба. Инструменти за контрол и промени в околната среда.

Обятия. Инструменти за по -съвършена и чувствителна адаптация към околната среда, главно в междуличностните отношения.

Липса на ръце. Чувство за неадекватност с висока интелигентност.

Ръцете са изтеглени последни. Значително нежелание за прибързани, близки, откровени контакти с околната среда. Понякога причината за това се опитва да скрие чувството за неадекватност.

Ръцете в позиция за защита на таза (бедрата). Страшен страх от сексуална интимност. Прекомерен интерес към сексуалните проблеми.

Ръце в джобовете. Избягване с водач (избягване). Темата се променя в зависимост от факта, че държи ръцете си в джобовете. Понякога отразява импулсивното действие на мастурбацията.

Ръцете са кръстосани върху гърдите. Враждебно и подозрително отношение.

Ръцете зад гърба. Нежелание да се поддавате, да правите компромиси (дори с приятели). Тенденцията да се контролира проявата на агресивни враждебни пориви.

Ръцете са напрегнати и близо до тялото. Тромавост, твърдост.

Ръцете, изобразени не са слети с тялото, а отделно или през гърба, изпънати отстрани. Субектът понякога се улавя в действия или дела, които са извън неговия контрол.

Широки ръце (замахване). Интензивно желание за действие.

Широки ръце в дланта или рамото. Липса на контрол върху действието и импулсивност.

Ръцете са тънки. Чувство за слабост и безполезност на усилията.

Ръцете са много къси. Липса на стремеж заедно с усещане за неадекватност.

Ръцете са отпуснати и гъвкави. Добра адаптивност в междуличностните отношения.

Ръцете са дълги и мускулести. Субектът се нуждае от физическа сила, пъргавина, смелост като компенсация.

Ръцете са твърде дълги. Прекалено амбициозни стремежи.

Ръцете са твърде големи. Силна нужда от по -добро приспособяване на социалните отношения с чувство за неадекватност и склонност в тях към импулсивно поведение.

Ръцете като крила. Понякога се среща в рисунките на шизоиди.

Ръцете често са засенчени. Чувство за вина за някои реални или въображаеми действия с ръце (например мастурбация, изнасилване).

Крака, тяхното отсъствие. Патологичното преживяване на скованост. Страх от кастрация.

Широко раздалечени крака. Напълно пренебрегване (неподчинение, невежество или несигурност).

Кръстосани крака. Защита от сексуална интимност.

Краката не са достатъчно отделени един от друг. Значителен сексуален конфликт. Силни хомосексуални тенденции, придружени от чувство за вина и тревожност.

Краката са силно изместени. Твърдост и напрежение. Възможна е лоша сексуална адаптация.

Краката не са с еднакъв размер. Амбивалентност и желание за независимост.

Краката са непропорционално дълги. Силна нужда и желание за независимост.

Краката са твърде къси. Чувство на физически или психически дискомфорт.

Коленете са с акцент. Наличие на хомосексуални тенденции.

Крака. Знак за мобилност (физиологична и психологическа) в междуличностните отношения.

Краката са непропорционално дълги. Необходимостта от сигурност. Необходимостта да се демонстрира мъжественост.

Краката са несъразмерно малки. Скованост, пристрастяване.

Краката са твърде детайлни. Обсесивни черти с подчертан женски компонент.

Крака: На върховете на пръстите на краката. Фино, изтънчено възприемане на реалността. Силно желание за полет.

Краката са обърнати в различни посоки. Силни амбивалентни чувства (в рисунки с интелигентност над средния).

Пръстите са големи, като нокти (тръни). Враждебност.

Пръстите на краката са едноизмерни, заобиколени. Съзнателни усилия срещу агресивните чувства.

Пръстите се изтеглят последни. Вижте последно нарисувана ръка.

Деформация на всяка част (и). Отразява сходни или подобни истински деформации в субекта или лоши адаптационни реакции, дължащи се на тях (или поради това, което символизират).

Прекъснати линии. Страшна тревожност, несигурност.

Несвързани линии, движение на някои части на тялото. Пристрастяване към психоза.

Пациентът по невнимание автоматично записва името си. Егоизъм, нарцисизъм, егоизъм.

Маска. Възможни са предпазливост, секретност, чувство за обезличаване и отчуждение.

Тръба. Концентрация върху сексуалната сфера, укрепване на мъжкия принцип.

Тръбата е в устата. Усложнен артистичен устен еротизъм.

Вратовръзка. Укрепване на мъжествеността. Сексуална малоценност.

Вратовръзката е пърхаща, небрежна. Изрична сексуална агресия, фокусиране върху сексуалната сфера.

Вратовръзката е силно подчертана. Фалосът може да бъде зает с изпитване на импотентност.

Изрезката на роклята е във формата на "у" (пръст на крака) във фигурата на жена (пациентът е мъж). Фиксация на гърдите, воайорски тенденции.

Джоб. Афективно лишаване. Зависимост от майката.

Джобът е подчертан. Пристрастен психопат.

Няколко джоба (мъжка фигура, търпелив мъж). Пасивна хомосексуална тенденция.

Коланът (коланът) често е засенчен. Силен конфликт между изразяването на сексуални (и други) влечения и техния контрол.

Прозрачни детайли. Пропуски в мислите, воайорство (в зависимост от мястото на прозрачност).

Прозрачни панталони (краката се виждат). Страшно безпокойство за хомосексуалността.

Пърхащи панталони. Тревожност за мастурбация.

Дамска пола с дължина до глезена (пациент от мъжки пол). Майчината фигура.

Униформата на каубой или войник върху мъжка фигура (пациентът е мъж). Необходимостта от завишен статус и признание в сравнение с субекта.

Дантели за обувки, бръчки, други ненужни детайли. Натрапчивостта е натрапчивост.

Оръжие. Агресивност.

Сешоар. Околен свят.

Облаци. Страшно безпокойство, страх, депресия. Опорна ограда, контур на земята. Несигурност.

Фигурата на мъж във вятъра. Нужда от любов, обич, подхранване на топлина.